您现在的位置:首页 > 红木收藏频道 > 其他 > 漆器 > 正文
漆器中的繁复之美:剔红(图文)
2014-01-10  来源:大藏界  浏览次数:   红木收藏频道  网友评论()

20120217150225_6703.jpg明永乐 · 剔紅牡丹紋盖盒

 


    剔红,又称“雕红漆”、“红雕漆”,漆器品种之一,始于汉、唐,发源于四川、云南一带,盛于明清,流行于北京及江南地区,已有一千四百余年的历史。它与景泰蓝、牙雕、玉雕并称为北京四大特种工艺品。
 

    剔红工艺一般以锦纹为地,花纹隐起,华美富丽。明曹昭《格古要论·古漆器论·剔红》:“剔红器皿,无新旧,但看似厚色鲜红润坚重者为好,剔剑环香草者尤佳。”剔红漆色有深红近于紫色的,有正红的,有色浅而略呈黄色的,以颜色纯正、光泽明亮者为上品。

 

    千磨万刻始成器


    为什么称之为“剔”而不是雕呢?著名收藏家马未都曾经有过解释:雕,是雕刻。雕刻在我们心目中是硬碰硬的概念,比如篆刻印章、雕刻石像,都是硬碰硬;硬碰软的时候才称之为剔。生活中有没有类似的词汇呢?有,比如说剔肉,肉比骨头软吧。吃饭时牙被塞住了,剔牙,不是真的去剔牙齿,是剔牙齿与牙齿之间那道缝。中国语言的严谨性在生活中处处可以体现,硬碰硬为雕,硬碰软为剔。那么,当漆器的漆膜形成一定厚度,在半干的状态下,工匠用刀在上面轻轻剔出纹样,是硬碰软,所以叫剔,不叫雕。后来由于很多外行的理解,把剔犀、剔红这种动刀的漆器称之为“雕漆”,从专业意义上讲是不对的。


    剔红是以金、银、铜、锡、木、竹、皮革甚至陶底作胎,以朱砂漆髹刷多层,每层都要自然风干到七成左右,再在漆层上绘出图案纹饰,用刻刀通过刺、铲、 钩等手法刻成浮雕,彻底干燥后再行打磨,是为成器。因此,工艺流程极其复杂:制漆、制胎、打磨、做里、退光等等,过程繁复,用时很长,所以,价格也极其昂贵。


    宋元时剔红漆层较少,大约十层左右。明清两朝至少髹漆三十六层,多者百层。清代的雍乾两朝,剔红的制作分工进一步细化,“髹工上漆,画工行纹,牙工用刀”。明代和清代剔红的最大区别是打磨,明朝剔红完工后等髹漆彻底干透,然后用野生锉草精心打磨出光泽,随着刀具的进步和审美品位的发展,清朝剔红则一 步到位,不再打磨,全靠刀工的圆润起转剔出花纹样式。


    在中国漆工艺中,剔红制品的制作工序可谓最多,制作周期亦为最长,艺术表现力最为突出。雕漆颜色以朱红色为主,鲜红艳丽、喜气洋洋,中国历代帝王有 用之点缀宫廷的惯例。与其他艺术门类一样,剔红雕漆工艺发展到清代乾隆年间可谓工艺史上之集大成,形成了气质典雅、雍容华贵、精益求精、恢弘大气的整体时代风格。


    代的剔红作品以盒、盘居多,装饰图案与瓷器装饰一样,常见有山水、人物、花鸟、花卉等。以山水为题材的作品,一般刻上三种锦纹,以突出自然界的不同景物,天空以窄而细长的单线刻画,类似并联的回纹,犹如碧蓝的天空点缀着朵朵白云;水纹由流畅弯曲的线条组成,似流动不息的滚滚波浪;陆地由方格或斜方 格作轮廓,格内刻八瓣形小花朵,似繁花遍地。这三种锦纹又分别简称为天锦、地锦、水锦,在不同的空间背景下,雕刻出人物、楼阁,以表现洒脱、超凡的文人士大夫形象为主。

 


20120217150301_8578.jpg明永乐 · 剔红国色天香小圆盒

 


    风景一边独好


    虽然剔红制作复杂、工艺精湛,一直以来都是收藏家的大爱,但是建国后相当长一段时间内,它都被列于杂项之林,未引起过多重视。直到2001年香港嘉士德春季拍卖会上,一件“永乐帝御用剔红牡丹大圆盒”拍出1287万元人民币;2004年的香港苏富比秋季拍卖会上,一件“永乐云龙纹剔红盒”拍出1194万元;2008年嘉士德秋季拍卖会,一件底部针刻“大明永乐年制”楷书、内有乾隆皇帝御笔题诗的“剔红雕双凤莲花盏托”,以创纪录的2916万元成交;2009年的嘉士德秋季拍卖会,一只貌不惊人的明洪武“剔红游归图倭角方盘”又拍出2530万港币的天价!


    明朝永乐到宣德时期,跨越了建国初期的困境,国力开始增强,此时的工艺品也在某种程度上代表了国家的国力。见微知著,永乐的剔红盒子得到现在国际市场承认的价格,可见当时中国国力鼎盛之现状。


    这些数字固然能够让人热血沸腾,但最珍贵的剔红器还并不止如此。藏于北京故宫博物院的剔红周敦颐爱莲图圆盒就是一件国宝级的作品。漆盒为圆形,高10厘米,口径25厘米,盖面上精美的浮雕图案以北宋哲学家周敦颐的《爱莲说》为内容而刻:画面中心的水榭栏杆处,一名老翁微侧着身子,手拿芭蕉扇,倚着临水栏杆,正在凝神观赏水中的莲花。在他周围,环雕着假山、松树、浮云和稍远处的山峦和楼阁——工匠以刻刀描绘出一幅美丽幽静的园林画卷。


    不过,综合2000年以来的漆器拍卖来看,唱主角的当红明星莫过于元、明、清三代的剔红漆器,数量约占到了市场的九成以上,高价品几乎全部是剔红漆器。究其原因,主要是因为宋代以前的漆器,如考古出土的两汉等早期漆器,脱水保存的难度和成本较高,且大部分收藏于博物馆,很难吸引民间收藏者。宋元时期占主流的素漆器虽然年份高,具有较高的收藏和研究价值,但是数量稀少,可遇而不可求。从品种来看,元、明、清三代的螺钿和戗金等金属漆器因保存不易,且市场上精品不多,因此,也很难引起藏家的兴趣。而剔红漆器是明清时期的主要生产品种,受永宣及乾隆宫廷审美风气的影响,两代生产的数量都很大,传世的精品也不少,且各类造型咸备,自然受到了藏家的青睐。

 


20120217150610_4828.jpg明末・剔红人物三层套盒
 

    剔红之伪


    剔红因为工艺复杂,价值不菲,深受藏家喜爱,所以历史上就有不少作伪的手段。其中最有名的,即是堆红,顾名思义,就是拿灰一点一点堆出图案,再刷上一遍红漆,日本人称之为堆朱。由于堆红在工艺上偷手,过程简单,成本降低,价格就比较低廉;此外,日本人还发明了另一种造假的方法,连堆灰都不堆了,直接用木头雕,雕完就刷一层红漆,猛一看也差不多,名曰“镰仓雕”,非常廉价。这两种产品都称不上是艺术品,但因为从外表上看较为接近,还是常使初入行者打眼,是收藏剔红必须要警惕的陷阱。

 

20120217150336_1078.jpg清中期 · 铜胎剔红庭院人物象耳瓶

 

 

分享到: 更多
相关阅读:
用户:
 密码:
 验证码: 
 匿名发表
友情提示:如果您对本站红木收藏频道有好的意见或建议,请移步大藏界论坛反馈,衷心感谢您的参与和支持。
商品推荐
图说红木
推广信息