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沉雄壮美 豪放婉约——于立江山水画赏析
2015-11-05  来源:大藏界  浏览次数:   书画收藏频道  网友评论()

于立江《紫气东来》(181X97cm)  2015年    于立江《紫气东来》(181X97cm)  2015年

 

于立江《大岳清辉》(200X200cm)2015年    于立江《大岳清辉》(200X200cm)2015年

 

于立江《江山如画》(195X500cm)2010年  人民大会堂收藏    于立江《江山如画》(195X500cm)2010年  人民大会堂收藏

 

 

 

 文/刘靖国  

 

    千岩万壑抒胸臆,


    信笔江山看画图。


    2012年立江西北、东北、华东之行载盛誉而归,其山水画作品颇受众藏家、社会各界人士热捧和争购,大获成功。2013年5月份将赴台湾办展,闻此讯,由衷为其庆贺和自豪。一分耕耘一分收获,立江的实践充分证明了这一点。


    立江的画气韵生动,整体格局控制得体,有很强的视觉冲击力,壮美神妙,豪放婉约,十足的大家风范。观其作画,但见其运管挥毫,上游下行,左突右扫,洒脱无拘束,痛快淋漓。,不计较一笔一墨得失,大笔约形,须臾间,或丈二,或八尺巨制已现江山体貌大要,随后凝神静气,细处打理。精心雕琢一石一水,一草一木,直至美轮美奂。正如南北朝宗炳所云“竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥。”千里江山尽收眼底,我们已成画中人。


    说来容易做来难,画上一分钟,画外十年功。“搜尽奇峰打草稿”这是清代山水画家石涛的话,立江践行以自然为师,历尽艰辛游历了祖国的千山万水,深入生活,亲近自然,了解山水研究山水,认识山之仙、水之灵,理解山的雄浑、峻峭,水的灵动、秀美,石的险绝、奇异,木的婀娜、多姿。并积累了大量的素材,深悟 “万物与我为一”、 “外师造化,中得心源”的真谛,他并不是机械的描摹自然,而是用自己独到的眼光和视角解读自然,用画家的激情与自然碰撞,把自己对自然的感悟表现在纸面上,创作出一幅幅源于自然又高于自然的山水佳构。


    立江主张“师法自然”,但也不排斥传统,他对中国历代山水的画理画论和作品都潜心研读,上溯隋唐五代,两宋至明清,诸家诸派,其渊源特点都了然于胸,与前贤对话,在传统中汲取营养,消化吸收变成自己独特的笔墨语言和形式。正是:“开卷神游千载上,垂帘心在万山中”。


    在广阔的天地间,他像一位辛勤的耕者,一手伸向传统,一手拉住自然,用传统的精神对意化后的自然山水进行再提炼,他笔下的山水不再是笔墨技法的单纯表现,而是一种精神的寄托;不再是简单的图式经营,更是一种灵魂的载体。成为有着他鲜明个人特点和极强生命力的中国画山水画。


    立江尤善巨制,尺幅大就要解决诸多笔墨技巧问题。“神采用于笔”(北宋 郭若虚)、“骨法,用笔是也”(南齐 谢赫),“用笔”是技巧关键,立江在这方面已驾轻就熟,正、侧,逆、拖,擒纵、欹正,自然流畅,质厚清劲。点染皴擦,浑然一体,笔中见墨,墨中有笔。一幅画最见天分、悟性、宿慧和功力在于“收拾”处,收拾是一个完善至美的过程,画理同庖理,火候分寸把握至关重要。几年前,我曾以“一石一水一乾坤”为题为立江写过文字即主要肯定的是立江“收拾”的本领,精到、深厚,隐约,可读处多在“收拾”。如今在细品其画作,我们发现,立江的“收拾”本领与日俱增,流泉,远树,浮云,石质,无不精微而又独树标格。沉雄不失雅秀,灵动而不疏散。


    立江的画,以表现燕山秋色的作品居多,千丘万壑的秋叶,远处峰峦的赤红色,虽有夸张,但绝无火气却。间以白云飘邈充满天际,数只飞鸟,水上渔舟相映成趣。既有北方大川的苍茫雄健,又具南方山水的钟灵秀美。刚柔相济,宏微兼胜。远观烟岚苍芒,气势磅礴,近看则笔墨精致,清丽秀润。大气雄浑,气象万千。不论是专家还是普通民众,对其的作品无不交口称赞。


    立江的成功在于其不断调整的过程,他一直在思考,一直在奋进,一直在完善,在向更高的层次迈进,我们期待他更多精美大作的问世,我们祝他艺术上达到更高的境界。
 

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